Wawancara Rupert Wyatt: The Gambler, Apes dan banyak lagi

Tetapi dalam hal ini, ketika saya membacanya, saya langsung melihatnya, saya memahaminya. Saya tertarik pada gagasan sebab dan akibat itu, atau setidaknya saya mengerti bagaimana membuatnya dalam skrip yang ada di sana. Dan saya menyukai aspek pencariannya. Dan itu sedikit lebih bebas daripada narasi sebab-akibat yang biasanya menarik bagi saya, jadi inilah kesempatan saya untuk meniru beberapa pembuat film favorit saya – Hal Ashby atau seseorang seperti itu, yang filmnya sangat saya kagumi. Saya tidak perlu mengatakan bahwa saya biasanya cenderung membuat film semacam itu, tetapi ini adalah kesempatan untuk mencobanya.

Saya juga terpikir bahwa film ini mempertahankan nada tahun 70-an yang sebenarnya dari film pertama, di mana Anda membuat karakter menyebar dan membicarakan apa pun yang ada di pikiran mereka. Anda belajar banyak tentang mereka melalui percakapan. Apa pendekatan Anda untuk menembak itu? Apakah itu cukup spontan atau apakah Anda membuat storyboard yang berat?

Saya tidak membuat storyboard adegan-adegan tertentu, karena sekali lagi itu adalah kesempatan untuk menceritakan kisah yang penuh dialog. Secara tradisional, semua yang telah saya lakukan, dari film pendek saya hingga dua fitur yang saya lakukan sebelumnya, saya selalu merasa menarik untuk menceritakan sebuah cerita melalui perumpamaan.

Dengan The Escapist, tFilm pelarian penjara yang saya buat, saya melihatnya dari sudut pandang bahwa narapidana tidak terlalu banyak berbicara tentang diri mereka sendiri karena itu membuat mereka rentan. Begitu banyak dari mereka adalah orang-orang yang tidak banyak bicara, yang memberi Anda kesempatan untuk mendekatinya secara visual. Sama dengan Kera, jelas; kera tidak berbicara, setidaknya saat saya sedang mengerjakannya! Jadi sekali lagi, ini seperti syuting film bisu – Anda harus menceritakan kisahnya melalui gambar.

Ini adalah sesuatu yang berbeda. Tulisan Bill sangat bertele-tele, aliran kesadaran ini monolog, jadi ini merupakan tantangan bagi saya karena saya berpikir, saya memiliki 10 halaman adegan kuliah di sini. Bagaimana cara menempatkan kamera di sini? Bagaimana cara mengatur ini, karena setiap orang sangat statis dalam kuliah. Ada dua orang yang berbicara di spa selama enam halaman – tidak banyak pemblokiran yang dapat dilakukan, atau harus dilakukan, sungguh. Saya benar-benar membiarkan para aktor memimpin saya, dan bekerja dalam kerangka itu.