Wawancara dengan Penulis dan Oldboy Star of Spike Lee

Wawancara dengan Penulis dan Oldboy Star of Spike Lee

Wawancara dengan Penulis dan Bintang Spike Lee Oldboy | Den of Geek


| 16 Oktober 2013 | |


Membuat ulang film asing yang dihormati memiliki beban tertentu. Tapi memperbaharui kultus klasik dengan legiun internasional penggemar setia seperti Oldboy bisa menakutkan. Namun, penulis skenario Mark Protosevich (Sel, Aku adalah Legenda) telah bekerja untuk kesempatan itu selama lebih dari lima tahun. Pertama kali didekati oleh Steven Spielberg untuk mengadaptasi film Korea tercinta dari Chan-wook Park, yang juga didasarkan pada manga Jepang yang lebih tidak jelas, film ini telah melewati banyak tangan dalam waktu intervensi, berubah dari kendaraan Will Smith yang dimaksudkan menjadi gaya Karya bergenre Spike Lee dibintangi oleh Josh Brolin dan Elizabeth Olsen. Karena itu, kami sangat senang mendapatkan kesempatan untuk duduk bersama Protosevich, serta Pom Klementieff, seorang aktris Prancis keturunan Rusia dan Korea, yang berperan sebagai pengawal jahat Haeng-Bok. Diskusi kami berkisar dari tugas mengadaptasi film favorit untuk penonton Barat, serta penolakan penggemar, hingga bagaimana Anda membuatnya menjadi milik Anda. Secara harfiah harus mengadaptasi film aslinya sekarang, seberapa besar perasaan Anda seperti Anda harus berpegang pada hal-hal tertentu, dan seberapa besar Anda ingin mencoba melepaskan diri sehingga itu berbeda? Tandai Protosevich: Lucu sekali, salah satu hal saat pertama kali saya bertemu dengan Spike [Lee] dalam proyek ini, salah satu hal yang kami bicarakan adalah versi cover lagu. Ini bukan perbandingan langsung, tapi saya suka Neil Young “Like a Hurricane,” tapi Roxy Music melakukan cover yang bagus untuk itu. Dan kami mulai membicarakannya. Anda ingin setia dan menghormati yang asli, karena saya sangat menghormati yang asli, tetapi dari sudut pandang kreatif, Anda ingin menjadikannya sesuatu untuk diri Anda sendiri, sesuatu dari Anda sendiri. Tetapi Anda tidak ingin merobek bahan dari apa yang membuat aslinya menarik. Jadi, ada beberapa pemikiran yang masuk ke dalamnya. Beberapa proses berpikir analitis, tetapi kemudian pada titik tertentu, menjadi sangat emosional. Setidaknya bagi saya, Anda masuk ke dalam kerangka berpikir seperti, “Oke, saya menceritakan kisah ini.” Dan Anda tidak benar-benar memikirkan tentang apa yang orang akan pikirkan tentang keputusan yang saya buat secara kreatif. Anda hanya harus pergi dengan mereka. Anda hanya perlu bergerak maju dan menciptakan sesuatu yang semoga menarik bagi saya dan menyenangkan bagi orang lain. Pasti ada aspek ikonik dari dokumen asli yang ingin kami sertakan. Orang lain yang kami rasa mungkin terlalu berbeda secara budaya, secara budaya tidak biasa bagi penonton Barat, jadi kami ragu-ragu tentang itu. Apakah itu juga cocok dengan cerita klasik Chan-wook Park, jika kita bisa menyebutnya begitu? Protosevich: Pasti ada beberapa kekerasan dalam hal ini, dan salah satu hal yang tidak ingin kami lakukan, yang saya pikir ketika kami pertama kali mulai membicarakan hal ini ketika, asumsinya adalah bahwa kami akan menjadi lemah. Dan saya dapat meyakinkan Anda bahwa kami tidak lemah. Bisakah Anda ceritakan tentang koreografi yang kita lihat di klip sebelumnya [Pom Klementieff] berkelahi? Pom Klementieff: Ya, saya harus berlatih selama dua bulan dengan pemeran pengganti yang luar biasa di film [with J.J. Perry, David Wald]. Jadi, sebenarnya koreografinya tidak ada dalam naskah. Protosevich: Masalahnya adalah Anda dapat menulis adegan aksi, dan Anda dapat menulisnya dengan cukup detail (setidaknya saya suka), tetapi ketika mereka berada di lokasi syuting dan koordinator pemeran pengganti bekerja dengan para aktor dan pemeran pengganti, menjadi seperti ini semua hal lainnya. Dengan Spike yang bekerja dengan mereka, Spike mulai hidup sendiri. Saya dapat membayangkannya di kepala saya, tetapi ketika Anda sampai di lokasi syuting dan bekerja dengan para aktor, itu menjadi hal lain. Klementieff: Ya, kami harus melakukan lebih banyak gaya Asia seperti benar-benar Asia atau Taekwondo atau lebih seperti gaya jalanan, jadi kami mengerjakannya dengan seorang pemeran pengganti. Satu hal yang saya perhatikan pada klip yang kami lihat adalah bahwa ada sedikit getaran noir-ish di dalamnya, yang merupakan pengaruh Barat pada cerita. Bisakah Anda berbicara tidak hanya tentang apa yang Anda ubah, tetapi pengaturan apa di Barat yang ditambahkan ke narasi ini? Protosevich: Saya benar-benar sadar membuat ini menjadi cerita yang lebih berbudaya Barat. Versi kami, dan juga jika Anda berfokus pada kata “barat”, [I also thought] tentang unsur barat genre barat juga, dalam hal apa citra Amerika ikonik kami. Saya senang sebenarnya Anda juga memahami elemen noir-ishnya, yang juga merupakan genre Amerika yang unik. Bisakah Anda katakan bahwa saya adalah seorang kutu buku film besar [Laughs]? Saya pasti menganggap diri saya seorang kayu manis. Tetapi gagasan tentang seorang protagonis yang bermasalah dan sendirian mencoba untuk mencari tahu sebuah misteri — itulah bagian dari cerita ini; itu sebagian besar dari cerita ini. Saya pikir membangun misteri itu sehingga Anda membuat penonton tetap terlibat, membuat penonton tetap tertarik, tetapi Anda juga bersama karakter itu secara psikologis. Ada keseimbangan yang menarik dalam film ini di mana Anda memiliki protagonis yang seperti pahlawan barat adalah pria yang tangguh, tabah, dan teguh yang siap melakukan kekerasan untuk mencapai pembalasan. Tetapi pada saat yang sama, yang mirip dengan pahlawan noir, dia bermasalah. Ada aspek dirinya yang tidak stabil, bahwa dia dipaksa untuk menghadapi aspek dirinya, keputusan yang dia buat di masa lalu, perubahan kepribadian yang ingin dia buat untuk masa depan. Jadi, semua itu digabungkan menjadi satu karakter.

Akankah pembuatan ulang menolak [thematic elements] dari aslinya? Protosevich: … Masalahnya, dan semua orang bersikap sopan, saya tahu bahwa ada persepsi di antara banyak orang bahwa aslinya seharusnya tidak pernah dibuat ulang. Itu diluar sana. Aku mengerti itu; Saya mengerti. Tidak ada yang bisa saya lakukan tentang itu, dan mungkin tidak ada yang bisa saya katakan untuk mengubah pikiran seseorang tentang itu. Mereka tidak mau berurusan dengan film ini. Mereka pikir itu seperti penghujatan. Jika Anda memiliki keyakinan mendasar tentang sesuatu, tidak ada yang akan meyakinkan Anda, “Mungkin saya seharusnya tidak memiliki keyakinan mendasar ini.” Ini biasanya tidak terjadi, dan saya mengerti. Saya menghargai itu. Jika itu yang orang ingin rasakan, maka bagus untuk mereka. Saya berharap, bagaimanapun, ada bagian dari mereka yang [acknowledges] Sepanjang sejarah film TELAH ada beberapa remake yang bagus. Ada beberapa. Dua dari film favorit saya pada dasarnya adalah cerita yang sama. Ada film Prancis, Upah Ketakutan, dan remake William Friedkin, Sang penyihir. Keduanya adalah film yang bagus, dan saya senang keduanya ada. Hal lain yang saya pikirkan, saya baru saja mengetahui bahwa ada remake bahasa Jepang tidak termaafkan itu sudah dibuat. Ya, ada remake Jepang dari Clint Eastwood’s tidak termaafkan. Reaksi saya adalah “Saya penasaran!” [Laughs] Dalam pengertian itu, saya harap itulah reaksinya di sini. Maksud saya, saya suka film aslinya. Ini adalah salah satu pengalaman menonton bioskop yang hebat ketika Anda mencapai akhir film aslinya dan itu membuat Anda pingsan. Tetapi bagi orang yang belum pernah melihat aslinya… kebanyakan orang yang saya temui, saya berbicara tentang dokter gigi saya dan orang yang memperbaiki mobil saya, mereka tidak pernah mendengar tentang Oldboy. Jadi, salah satu hal yang saya harap adalah jika orang belum melihat aslinya dan pergi melihat yang asli, itu akan memacu mereka untuk mencari yang asli. Dan jika itu terjadi, itu luar biasa. Saya pikir masalahnya adalah karena versi kami ada, itu tidak berarti yang asli entah bagaimana menghilang. Itu masih ada, dan akan selalu memiliki status ikonik sebagai film. Semua orang yang terlibat datang dari tempat ini karena hasrat dan rasa hormat terhadap aslinya. Ada satu hal — saya mencoba untuk tidak membaca terlalu banyak secara online di Bagian Komentar, karena saya bukan masokis, tetapi ada satu komentar: “Oh, tipikal Hollywood. Memanfaatkan pekerjaan orang lain hanya untuk menghasilkan uang. ” Saya mempermasalahkannya, karena saya menantang Anda untuk menemukan siapa pun untuk menonton film orisinal itu, dan kemudian berkata, “Wow! Kami akan membersihkan box office dari versi Amerika ini! ” [Laughs] Maksudku, tidak Transformer! Dan banyak dari kita, sekali lagi untuk diri saya sendiri, ini adalah kesempatan untuk melakukan materi yang provokatif, menantang, dan meresahkan. Anda tidak mendapatkan banyak peluang itu, jadi ini adalah peluang besar. Ini untuk kalian berdua. [Pom’s] perannya sangat berbeda dari aslinya. Dalam aslinya, saya percaya itu adalah karakter laki-laki. Klementieff: Itu laki-laki, ya. Jadi, apakah Anda dapat berbicara sebelum pengambilan gambar atau selama produksi tentang mengapa karakter Anda diubah dan apa yang ditambahkan ke cerita? Klementieff: Itu keputusanmu. Protosevich: Ya, itu adalah ideku— Klementieff: Tapi saya sangat senang dengan itu! Terima kasih! Protosevich: Sejujurnya, itu hanya salah satu dari itu — Saya menulis perawatan ekstensif ini, dan Anda langsung ke inti dalam perawatan dan Anda berkata, “Wow, bukankah menarik jika karakter itu adalah seorang wanita?” Itu hanya menambahkan dimensi keren dan seksi ke dalamnya. Klementieff: Terima kasih terima kasih [Laughs]. Protosevich: Ada sesuatu tentang melihat seorang wanita menendang pantat serius yang menghibur! Setidaknya untuk saya. [Laughs]. Pom, berbicara tentang latar belakang Prancis Anda, apakah ada perbedaan spesifik yang Anda perhatikan antara merekam film Prancis dan produksi Amerika? Klementieff: Sebagian besar waktu, anggaran lebih besar di sini, saya tidak tahu. Sebenarnya aku sangat senang berada di sini. Jadi, saya pindah ke LA… Mentalitas Prancis berbeda dengan mentalitas Amerika. Saya merasa semuanya mungkin di sini. Anda dibesarkan dengan ide ini jika Anda bekerja keras sehingga Anda bisa sukses. Di Prancis, ini seperti, “Ya, tapi mari kita minum segelas anggur dulu.” Saya suka Prancis juga! Saya selalu berusaha menyesuaikan diri dengan segala hal. Jadi, Anda akan tinggal di Amerika dan mengerjakan lebih banyak film Amerika? Klementieff: Ya, kita akan lihat. Protosevich: Saya berharap begitu!

Kembali ke film noir, film lain apa yang Anda gunakan untuk inspirasi? Protosevich: Ketika semuanya dimulai, saya tentu telah melihat film aslinya sebelum proyek itu ditawarkan kepada saya. Tapi saya sering menontonnya. Saya menontonnya lagi, dan lagi, dan lagi, dan lagi, dan lagi. Kemudian saya menonton film-film yang memiliki tema serupa dalam hal misterinya. Saya menyaksikan Vertigo banyak. Vertigo adalah salah satu film favorit saya, dan saya tonton Vertigo banyak. Saya menonton De Palma Obsesi, Fincher Permainan, film Belanda The Vanishing…. Remake asli dan Amerika? Protosevich: Ya! Meskipun, mereka kehilangan akhir cerita di Amerika. Tapi sebaliknya film yang sama. Protosevich: Ya. Tapi kemudian saya menonton banyak film dengan pahlawan semacam ini yang sangat ingin membalas dendam Point Break dan Dapatkan Carter. Asli dan remake? Protosevich: Ya [Laughs]! Untuk mengingat kembali film noir, hal yang hebat tentang Spike Lee adalah bagian pertama dari karirnya adalah itu film Spike Lee, itu film Spike Lee, itu film Spike Lee. Kemudian dia berhenti dan berkata, “Saya hanya akan melakukan hal yang berbeda.” Dan itu adalah film noir-ish yang telah menjadi beberapa yang paling menarik, seperti Jam ke-25 atau Inside Man Protsevich: aku cinta Jam ke-25 dan Inside Man! Dalam hal apakah Spike Lee adalah sutradara yang seharusnya membuat film ini, Anda bisa berdebat tentang siapa sutradara yang seharusnya melakukannya. Tetapi jika Anda melihat Jam ke-25 dan Inside Man, lalu Anda berkata, “Lonjakan itu akan berhasil Oldboy, ”Saya pikir itu menarik. Itu sangat menarik bagi saya ketika saya mendengarnya! Sukai kami di Facebook dan ikuti kami di Twitter untuk semua pembaruan berita yang terkait dengan dunia geek. Dan Google+, jika itu yang Anda inginkan!