Davis, McKenzie, dan Johansson hampir sempurna dalam peran mereka. Davis sangat tidak bersalah sejak awal; julukan “Kelinci” nya yang mengejek diberikan kepadanya setelah dia tidak dapat membunuh kelinci yang tidak bersalah dengan darah dingin selama latihan Pemuda Hitler, mengisyaratkan kurangnya kualifikasi nyata untuk keanggotaan dalam rezim monster. McKenzie berkemauan keras dan mampu, mengarang cerita yang dengan lembut menuntun Jojo menjauh dari jalan anti-Semitisme bahkan sebagai bendera harapannya sendiri, sementara kehangatan keibuan Johansson juga memberikan penutup untuk keberanian dan kedalaman baja.
Tawa terbesar, ironisnya, datang dari Waititi’s Hitler, seorang narsisis dan paranoak yang cengeng, membutuhkan, kekanak-kanakan yang berubah menjadi gertakan dan marah pada saat itu juga (dan yang dapat dengan mudah menjadi komentar pada pria-bayi tertentu hari ini). Anachronistic dalam bahasa dan sikapnya, Hitler of Jojo’s mind adalah sahabatnya sampai Jojo mulai melihat Elsa sebagai manusia dan bukan monster. Waititi’s Fuhrer masih lebih merupakan Adenoid Hynkel Chaplin daripada, katakanlah, Bruno Ganz yang merenung, mengasihani diri sendiri Hitler dari Kejatuhan, tetapi bahkan bermain sebagai orang bodoh dia adalah bagian dari pekerjaan yang licik jahat.
Kebencian yang tidak masuk akal dan menggelikan di pusat ideologi Nazi mendapat pukulan bagus di sepanjang film, dengan Waititi menambang emas komedi dari Rebel Wilson, Stephen Merchant, dan Alfie Allen sebagai anggota lokal Partai yang memikirkan cara yang lebih putus asa untuk melakukannya. mengindoktrinasi atau mengintimidasi Jojo dan pemuda desa lainnya karena menjadi jelas bahwa perang menuju ke selatan untuk Reich. Seharusnya tidak mengherankan bahwa karya terbaik dari kelompok ini berasal dari Sam Rockwell sebagai Kapten Klenzendorf, yang menjalankan kamp Pemuda Hitler setempat tetapi secara bertahap mengungkapkan dirinya dihantui oleh rahasianya sendiri.
baca lebih lanjut: Film yang Harus Dilihat Tahun 2019
Bahkan dengan pemerannya yang kuat, dan cara Waititi dengan humor verbal dan lelucon, film secara keseluruhan tampak lenyap dengan aneh. Pesannya, tentu saja, relevan dan sederhana, namun bila dibandingkan dengan kengerian latar sejarahnya tidak cukup cocok dengan yang terakhir dalam hal gravitasi dan potensi. Jojo Rabbit keduanya menyenangkan untuk ditonton dan juga anehnya tidak bergerak, meskipun atribut kesenangannya lebih besar daripada yang terakhir untuk membuat film tersebut sebagian besar berhasil dengan risiko yang diambil. Dia mungkin bukan Chaplin atau Lubitsch (belum), tapi Waititi tidak mencemarkan nama baik jalan yang mereka buat.
