Ulasan Great Gatsby

Ulasan The Great Gatsby | Den of Geek


| 10 Mei 2013 | |

Ulasan Great Gatsby

Tahukah Anda tentang Gatsby? Orang eksentrik misterius yang tinggal di West Egg? Kemungkinannya adalah jika Anda menyelesaikan bahasa Inggris kelas 11, Anda berhasil. Tapi pertanyaan sebenarnya adalah apakah Anda pernah bertemu Gatsby BAZ LUHRMANN. Saya akan keluar dan mengatakannya. Saya suka novelnya The Great Gatsby. Dari semua buku yang harus saya baca di sekolah menengah (dan mungkin juga di perguruan tinggi), karya ringkas F. Scott Fitzgerald tentang Era Jazz adalah favorit saya. Ini adalah salah satu dari sedikit sekolah dasar klasik yang telah saya kunjungi beberapa kali dan berencana untuk melakukannya lagi. Ia juga memiliki silsilah sastra yang luhur sebagai “tidak dapat difilmkan”. Namun, reputasi itu mungkin diperoleh hanya karena iterasi cerita tahun 1974 (dan hanya adaptasi besar sampai sekarang) benar-benar tidak bisa ditonton. Beberapa telah menunggu puluhan tahun untuk sebuah film menangkap kedalaman dan keajaiban speakeasy dari buku itu dan jamannya. Namun, dari teaser salvo paling awal ekstravaganza 3D dekaden ini, menampilkan musik oleh Jay-Z dan U2, saya tahu bahwa bukan itu yang kami dapatkan. Baz Luhrmann, sinematik jenius, orang gila atau semua yang di atas, dengan penuh kasih mengadaptasi novel tersebut agar sesuai dengan kepekaannya yang luar biasa luar biasa. Dan apakah kolase budaya karya kemewahan tahun 20-an yang menderu akan berayun liar dari individu ke individu.

Jika Anda tidak mengetahui kisah J. Gatsby dan pencariannya yang abadi akan lampu spektral hijau di ujung dermaga Daisy, Anda memalukan. Tapi sederhananya: Nick Carraway (Tobey Maguire) adalah pria yang getir dan patah ketika dia mengenang musim panas emasnya di New York. Seorang penulis yang pernah bercita-cita tinggi dengan nama baik, Nick dengan rasa ingin tahu pindah ke perbatasan baru West Egg untuk mengejar karir dalam perdagangan obligasi di Wall Street. Berbasis longgar di desa Hamptons dan Great Neck di Long Island, Nick’s West Egg menghadap ke seberang air ke East Egg. Di sanalah sepupunya Daisy (Carey Mulligan) hidup dalam kemegahan bersepuh emas bersama suami bangsawan Tom Buchanan (Joel Edgerton). Nick bukan orang yang menghakimi banyak orang dan melakukan sedikit perlawanan dalam menyembunyikan kebodohan Tom dengan istri seorang mekanik (Isla Fisher) di tanah terlantar abu-abu yang memisahkan telur-telur yang bersarang dari Kota New York. Ia juga tidak terlalu memikirkan pengasuhan kosong Daisy atas putrinya dan desahan panjang penyesalan. Satu-satunya hal yang tampaknya benar-benar memuncak keingintahuan Nick adalah pria bayangan dan misterius yang tinggal di kastil yang berdekatan dengan bungalo kecil Carraway. Gatsby. Suatu hari rasa ingin tahu itu hilang selamanya ketika Nick menerima undangan dari J. Gatsby ke salah satu pertemuan kecilnya. Sebenarnya, dia menerima satu-satunya undangan karena setiap pria, wanita, dan anak-anak dengan uang di wilayah New York yang lebih besar sudah tahu untuk muncul di sana, setiap malam. Kelebihan pesta Gatsby yang direndam gin hanya bisa dikalahkan oleh pria itu sendiri. Setelah bertemu dengan Jay Gatsby (Leonardo DiCaprio), kehidupan Nick menjadi mimpi demam mobil kencang, wanita lebih cepat dan lampu New York yang terang. Dan Gatsby hanya meminta satu hal sebagai imbalan atas persahabatan yang setia seperti itu: mengundang Daisy untuk minum teh.The Great Gatsby bukanlah film yang halus. Seperti biasa, Luhrmann melukis tidak hanya dengan kuas lebar, tetapi dengan membuang karton cat ke kanvas. Untuk cerita yang secara moral kompleks (atau mati) seperti Fitzgerald, banyak yang akan menangis tentang pendekatan ini. Ketika karakter-karakter ini mengambil bentuk pola dasar dewa-dewa Yunani, bagaimana mungkin mereka bisa menjadi manusia? Tetapi keindahan dari menciptakan dunia artifisial seperti itu adalah bahwa kemunafikan dan kekejaman orang-orang ini tidak lenyap, tetapi muncul kembali sebagai operasi ekstrem. Kegembiraan Luhrmann dalam membayangkan kota emas Gatsby berdenyut dengan ritme dan kehidupan yang lebih banyak daripada fiksi era Larangan mana pun dalam ingatan baru-baru ini. Kamera menukik dan membubung melewati cakrawala New York yang terus naik dan di bawah pesta gang belakang seperti flapper di absinth mencari pasangan dansa. Kecuali ini bukan Charleston. Luhrmann telah membawa kembali dengan gaya tertinggi bahan pokoknya yang paling terkenal. Setelah melakukan seluruh film periode 2008-an Australia, dengan hanya musik kontemporer, pembuat film di belakangnya Romeo + Juliet (1996) dan Moulin Rouge! (2001) telah kembali ke cara anakronistiknya. Dengan skor dan soundtrack yang diawasi oleh Jay-Z, film ini sesuai dengan suara Young Hov sendiri, serta Beyoncé, Lana Del Rey, Florence + the Machine, dan banyak lagi. Tidak banyak musik jazz dalam film Era Jazz ini. Untuk puritan sastra dan sejarah, ini mungkin penistaan. Namun, kemarahan kaleidoskopik yang tak tertahankan yang menyebabkan efek itu bekerja tidak dapat disangkal. Ketika “Jazzy” sendiri datang untuk menyanyikan sekitar seratus dolar sementara orang kaya dan berkuasa di New York merendahkan superioritas darah biru mereka di kolam Gatsby, itu adalah keajaiban yang membengkokkan sejarah untuk disaksikan. Saya tidak membeli dari mereka yang menjual hip-hop pada awal abad ke-21 seperti apa jazz bagi bayi ke-20. Namun, penjajaran tersebut memperlihatkan sifat bebas yang sebenarnya dapat menangkap kegilaan yang Fitzgerald tulis lebih baik daripada adegan kebodohan standar mana pun. Juga, Luhrmann menunjukkan keberanian yang sama dalam mencoba untuk secara sinematik menggunakan kembali “Rhapsody in Blue” untuk filmnya di New York. Saya tidak berpikir dia menggantikan penggunaan ikonik Woody Allen dari potongan Gershwin di Manhattan, tapi terkutuk jika dia tidak mencoba dengan gaya termegah.

Film ini membayangkan kelas elitis tahun 20-an yang menderu-deru yang pesta pora yang akan membuat Roma tersipu. Pendekatan yang begitu berani dan menembus tembok keempat melakukan pekerjaan yang jauh lebih baik untuk menangkap hiruk-pikuk periode tersebut, serta kesombongannya. Kegilaan pasca-perang yang mengambil alih orang kaya pada waktu itu dibawa ke fokus yang mengejutkan oleh Luhrmann, yang memantulkannya kembali ke dunia kita sendiri di mana dekadensi seperti itu sama-sama diterima dan diabaikan oleh kesenjangan pendapatan ekonomi yang mengejutkan. Tentu saja, ini semua untuk kisah Gatsby dan upayanya untuk merebut kembali kejayaannya di dermaga itu. Ini adalah salah satu tragedi terbesar kesusastraan Amerika dan salah satu yang hanya sedikit dilakukan di sini. Untuk semua lonceng dan peluit eksentrik adaptasinya, Luhrmann tetap setia setia pada teks yang sudah usang. Bahkan ada bagian-bagian tertentu, termasuk kalimat terakhir novel, yang muncul di layar saat melankolis ramah Maguire menceritakan prosesnya. Pendekatan langsung Luhrmann membawa tema buku ini menjadi fokus yang konstan dan langsung. Dari ruangan yang terik di Plaza hingga mata seperti dewa Dr. TJ Eckleburg yang mengawasi lembah abu di sepanjang jalan menuju New York, tidak ada yang hilang dalam transisi, kecuali kerumitan. Terlepas dari keberanian Luhrmann, kerumitan moral mungkin selalu paling baik disajikan dengan meditasi halaman. Dengan sendirinya, Luhrmann membuat film yang menawan, tetapi konsekuensi sebenarnya dari masyarakat yang benar-benar bangkrut dapat terasa tertutup, terutama dalam bagaimana masa lalu Gatsby dan Daisy yang mengilap telah disajikan. Keburukan motifnya yang kurang dari malaikat dan permen lolipop yang menggantung di atas kepalanya ada di dalam buku itu.Itu tidak berarti tidak ada bidak karakter yang hebat di sini. DiCaprio tidak pernah lebih aneh atau menawan daripada sebagai J. Gatsby. Anti-hero-nya adalah sosok empati dan rayuan cepat cambuk, jika hanya dengan cara aksennya melingkar di sekitar “olahraga lama.” Dia begitu memikat sehingga dia tidak pernah terlihat bodoh, bahkan telur di wajahnya mengancam untuk menutupi matanya. Demikian pula, Mulligan menghadirkan udara es dingin yang siap pecah setiap saat di semua adegannya. Dia adalah korban dari jamannya dan makhluk dengan kelemahan tak terbatas. Ketidakmampuan Gatsby untuk melihat bahwa kesuksesan yang dibuat sendiri lebih baik daripada keangkuhan aristokrat mereka masih menyebalkan seperti sebelumnya. Dan Maguire menghadirkan ketulusan Midwestern yang sungguh-sungguh yang dibutuhkan sambil menghindari perangkap kepasifan yang terkait dengan Nick Carraway.

Namun pada akhirnya, sehebat seluruh pemerannya, ini adalah film yang berkembang dengan energi dari latarnya dan absurditas kita sendiri. Ini memiliki gaya menggelikan yang tidak akan menarik bagi semua orang, terutama mereka yang mencari adaptasi yang ahli dan bernuansa emosional seperti warisan sastranya. Saya tidak tahu apakah film seperti itu pernah ada, tetapi saya tahu bahwa ini adalah pengalaman Baz Luhrmann untuk zaman kita dan tidak untuk yang lain. Ini tidak akan menjerat orang-orang yang melihat materi sumber di bawah kaca berlapis museum setinggi tiga kaki, tetapi hagiografi semacam itu hanya dapat mengarah pada penunda yang sungguh-sungguh seperti film 1974. Film ini mengungguli energi lincah yang memabukkan yang unik dan sepenuhnya menjadi miliknya. Untuk yang saya katakan: Bagus, olahraga lama. Den of Geek Rating: 4,5 dari 5 Bintang