Ceritanya sendiri melesat dengan suasana nostalgia yang jelas. Cooper adalah petualang pemberani dan banyak akal dalam bentuk Chuck Yeager, karakter yang nyaman duduk dengan bir di teras depan saat ia memimpin sebuah pesawat ruang angkasa. Melalui dia, Christopher Nolan dan saudara penulis skenario Jonathan mendeskripsikan cerita seperti Ray Bradbury tentang semangat perintis Amerika – panggilan untuk mempersenjatai, mungkin, untuk generasi yang tumbuh tanpa pahlawan seperti Neil Armstrong untuk dijunjung.
Saat kapal Cooper mengaum ke arah tujuan yang tidak pasti, pesan dari keluarganya mengingatkan dia tentang apa yang telah dia korbankan untuk kebaikan yang lebih besar. Adegan-adegan ini, saat Cooper melihat anak-anaknya tumbuh dari keterasingannya di kedalaman ruang, ada di antaranya Antar bintang’paling mempengaruhi. Dunia masa depan yang diciptakan Nolan di sini juga sangat halus; sejarah suram bumi diekspresikan dengan satu tembakan atau satu baris dialog – gagasan bahwa perang telah berhenti, hanya karena manusia terlalu lelah untuk melanjutkan pertempuran, misalnya, adalah sesuatu yang menggugah dan meresahkan.
Namun, untuk waktu yang lama, Antar bintangDrama diredam seperti palet warna abu-abu dan cokelatnya. Ada percakapan mendalam tentang nasib umat manusia, sifat baik dan jahat, dan hal-hal kecil tentang misi yang disampaikan dengan nada yang suram dan serius oleh karakter yang suram dan serius.
Tidak diragukan lagi Antar bintang diambil gambarnya dengan luar biasa dan diperankan dengan baik, seperti yang kami harapkan dari sutradara film seperti Memento, Ksatria Kegelapan dan Lahirnya. Jadi mengapa, setidaknya untuk penulis ini, melakukannya Antar bintang merasa sangat sulit untuk terhubung? Mungkin ada hubungannya dengan ceritanya, yang terasa seolah-olah ditarik ke tiga arah yang berbeda sekaligus – dari satu sudut kita memiliki cerita otak tentang tempat kita di alam semesta, seperti 2001: A Space Odyssey. Di sisi lain kami memiliki drama keluarga yang harus diisi dengan kehangatan dan optimisme. Kemudian yang ketiga kita memiliki misteri dimana semua diskusi tentang hantu, relativitas dan cinta semuanya terjalin dan memiliki makna yang lebih besar.
Entah bagaimana, semua hal yang coba diungkapkan Nolan tidak cukup menyatu menjadi keseluruhan yang memuaskan, meskipun elemen dan adegan individu memiliki kekuatan asli. Ada urutan tenang yang membawa rasa dingin yang menakutkan. Ada saat-saat krisis yang keras di mana Hans Zimmer membunyikan akord yang memekakkan telinga di organ gerejanya dan rambut di belakang leher kita menjadi perhatian. Ada pidato yang meriah, kutipan berulang dari Dylan Thomas, tindakan keberanian dan air mata sebelum tidur.
