Ulasan Adderall Diaries

The Adderall Diaries memiliki banyak hal untuk itu selain judulnya yang terkenal. Sebagai permulaan, seluruh pemain ditumpuk dengan bakat yang membuat iri, seperti Harris yang disebutkan di atas. Dalam apa yang tidak diragukan lagi merupakan garis singgung terkuat film itu, Franco dan Harris mendidih dengan kemarahan dan kepahitan yang mengubah pertandingan tanding verbal mereka menjadi olahraga kontak. Salah satunya mungkin pria kebangkitan Hollywood yang diproklamirkan, tetapi yang lainnya adalah Ed Harris, seorang master untuk jenis kanvas riuh ini.

Inklusi menarik lainnya adalah peran pendukung sepintas yang diwujudkan oleh Cynthia Nixon, yang memerankan agen sastra jengkel Stephen yang tidak bisa membawanya ke depan pengolah kata, dan Jim Parrack sebagai sahabat masa kecil Stephen. Keduanya membantu mengisi dasar kesombongan memoar (dan poin kuat film lainnya): dengan kedok lisensi sastra, Stephen telah menjadi “editor” dalam hidupnya sendiri. Dengan kata lain, dia memiliki kebiasaan mengarang dan salah mengingat aspek masa kecilnya, sehingga memungkinkan protagonis kita menjadi narator yang tidak bisa diandalkan.

Triknya digarisbawahi oleh pendekatan kilas balik Stephen yang akrab tetapi efektif yang mengambil konteks berbeda ketika karakter lain juga mengingat tahun-tahun pembentukan itu. Melompat ke obat-obatan berat seperti heroin dan kokain selama masa mudanya mungkin tidak dapat membantu ingatan meskipun betapa kejam dan kejamnya sang ayah cenderung.

Sayangnya, banyak dari keuntungan ini dibiarkan belum dibuka di lemari obat oleh direktur Pamela Romanowsky. Menampilkan kasih sayang yang tulus untuk materi karena dia juga menulis skenario, sebagian besar kenangan Stephen Elliot yang dipertanyakan berhasil muncul di layar, mungkin terlalu banyak. Selain tugas cameoingnya sebagai novelis kriminal sejati yang gagal, kegemaran Elliot untuk BDSM, pembubaran persahabatan masa kecilnya, dan segudang kastanye lainnya melintasi layar tanpa ada koneksi ke struktur keseluruhan film. Memang, alur cerita ini tidak begitu banyak bergerak karena semuanya runtuh dan muncul kembali dengan beberapa pengertian yang disimpulkan dari kebijaksanaan yang diperoleh melalui beberapa montase, yang terasa lebih dekat dengan jalan pintas pembuatan film independen daripada yang dilakukan oleh penulis memoar yang tidak dapat dipercaya.

Untuk bagiannya, Franco mencoba untuk mengikat semua benang menjadi satu, tetapi dari banyak “eksperimental” topi yang dia coba setiap tahun, Stephen Elliot adalah salah satu yang terlalu pas untuk terlihat tepat padanya. Selain itu, utas naratif tidak kusut; mereka berbaring berdampingan tanpa persimpangan yang bisa ditemukan.