Meskipun dia bekerja dengan mantap selama bertahun-tahun, karir Robin Wright telah berubah luar biasa dengan penggambaran briliannya sebagai Lady Macbeth di Washington, Claire Underwood, dalam seri Netflix. Rumah kartu. Dia menindaklanjutinya tahun ini dengan bagian pendukung yang tajam di sangat baik Pria yang Paling Dicari dan sekarang memimpin penulis / sutradara Ari Folman aneh, live-action / animasi hybrid eksperimental formal, Kongres. Dan Folman beruntung memilikinya karena Wright selalu menarik untuk ditonton bahkan ketika fiksi ilmiahnya menggunakan ingatan, identitas, dan metafisika kehidupan virtual tidak cukup menyatu.
Didasarkan secara longgar pada sebuah novel (Kongres Futurologi) oleh penulis fiksi ilmiah Polandia Stanislaw Lem, Kongres dibintangi oleh Wright sebagai Robin Wright, seorang aktris tua yang sukses lama di belakangnya, dan yang pilihan pribadi dan profesionalnya yang dipertanyakan telah membuat kariernya terhenti (dalam kehidupan nyata, Wright menolak peran dalam film seperti Perusahaan dan Taman jurassic setelah menerobos masuk The Princess Bride). Danny Huston adalah yang paling berminyak sebagai kepala Miramount Studios – yang tampaknya menjadi konglomerat film terakhir di dunia – yang mengajukan tawaran kepada Wright: biarkan studio mendigitalkan citranya dan menggunakannya dalam film dan media lain ke depannya, semuanya untuk sejumlah besar uang dan janji bahwa dia tidak akan pernah bertindak lagi sebagai orang yang “nyata”. Masa aktor berdarah-darah ini sudah berakhir – semua yang dibutuhkan studio adalah salinan digitalnya, tentu saja dibuat 10 tahun lebih muda.
Dengan sedikit prospek lain dan kesempatan untuk menghabiskan waktu bersama putranya (Kodi Smit-McPhee), yang perlahan-lahan menjadi buta dan tuli, Wright menerima. Film ini kemudian berkedip 20 tahun ke depan, ketika Wright menjadi tamu kehormatan di Futurist Congress, sebuah pertemuan yang disponsori oleh Miramount di sebuah resor mewah di mana teknologi pemindaiannya sekarang memungkinkan siapa pun untuk membuat avatar mereka sendiri dan mengadopsi persona apa pun yang mereka inginkan. Untuk memasuki resor tempat Kongres berlangsung, seseorang harus minum obat dan memasuki dunia virtual yang diciptakan Miramount. Saat itulah film Folman meninggalkan aksi langsung untuk sebagian besar sisa waktu tayang dan terjun ke animasi.
Efeknya menggelegar – dan membuat film keluar jalur saat Wright yang asli menjadi versi kartun dari dirinya sendiri dalam lanskap mempesona yang menjadi bagiannya. Kapal selam Kuning dan bagian Max Fleischer. Tapi ide-ide yang dikemukakan di sepertiga film pertama entah semi-ditinggalkan atau secara membingungkan digabungkan ke dalam meditasi yang lebih besar tentang pengabaian kehidupan nyata masyarakat (“kebenaran,” sebutannya nanti) untuk keberadaan virtual di mana segala sesuatu mungkin terjadi. Tema Folman ambisius tetapi penanganannya canggung. Bagian tengah film yang sudah kacau dipenuhi dengan halusinasi dalam halusinasi dan subplot tentang pemberontakan melawan Miramount, yang tidak berarti apa-apa kecuali sarana untuk mendorong Wright lebih jauh ke masa depan.
