Sementara tema film fiksi ilmiah pasca-apokaliptik memang memiliki bakat untuk menjadi fiksi ilmiah barat yang menderu-deru, elemen-elemen itu saja tidak selalu membuat film yang bagus.
Misalnya, sutradara Australia George Miller cukup banyak mendefinisikan genre barat fiksi ilmiah pasca-apokaliptik dengan Mad Max (1979) dan The Road Warrior (1982). Kedua film tersebut dibintangi oleh Mel Gibson yang jauh lebih muda dan lebih waras sebagai satu-satunya penegak hukum yang berjuang untuk membangun kembali peradaban di dunia yang telah turun ke dalam kekacauan. (Sebagai variasi bagus dari temanya, sepeda motor dan mobil menggantikan kuda dan kereta kuda.) Sayangnya, film ketiga dan (untuk saat ini) terakhir dari seri Miller, Mad Max: Beyond Thunderdome (1985), mengambil seluruh rangkaian langsung dari yang baik, melewati yang buruk dan tepat ke yang jelek.
Mad Max: Beyond Thundedome’s Adegan pertarungan gaya gladiator muncul relatif di awal film. Pertempuran yang terjadi di Thunderdome tituler adalah bagian terbaik dari film ini. Sebenarnya tidak, koreksi. Adegan perkelahian di Thunderdome adalah film, (“Two men enter. One man leave,” masih merupakan baris yang sering dikutip.) Seluruh film benar-benar berantakan setelah hal-hal Thunderdome.
Satu dari Mad Max: Melampaui Thunderdome Masalah utama adalah perubahan nada yang tiba-tiba dari dua film lain dalam serial ini. Dalam film yang sebelumnya nihilistik, penuh kekerasan, dan mengganggu, kita sekarang disuguhi adegan ramah keluarga dari kekacauan aneh kartun. Ada adegan di mana salah satu dari orang-orang Mohawked yang mengenakan kain pinggang terbang keluar dari ledakan besar. Dia muncul dengan wajah yang sedikit menghitam dan kemudian menampilkan komedi live-action terbaiknya “Wwwwaaaahhhhh!” Pada titik apa Herbie, Serangga Cinta bergabung dengan The Interceptors dan truk Mack yang disuplai di jalan raya pasca-apokaliptik Australia?
